編?輯丨美? ?圻
文娛價(jià)值官解讀：
2020年年底，《棋魂》的熱播讓真人漫改劇成為行業(yè)熱議的一個(gè)焦點(diǎn)，從此，中國(guó)漫改不僅有了新標(biāo)桿，也站在了新起點(diǎn)。從2021年開(kāi)始，《從前有座靈劍山》《大理寺少卿游》《少年歌行》、劇版《異人之下》相繼出圈，得到了市場(chǎng)和觀眾的認(rèn)可。從群嘲到“真香”，真人漫改逆襲打開(kāi)了新格局。特別是劇版《異人之下》，去年豆瓣8.1分收官后，后勁依然很大，其演員、主創(chuàng)與情節(jié)等話(huà)題持續(xù)活躍在大眾的視線中，其創(chuàng)造的漫改國(guó)產(chǎn)劇最高開(kāi)分紀(jì)錄至今無(wú)人打破。就在大家以為真人漫改已經(jīng)邁入相對(duì)成熟穩(wěn)定的創(chuàng)作周期時(shí)，今年兩部重磅級(jí)作品卻又迎頭給這個(gè)類(lèi)型澆了冷水。烏爾善執(zhí)導(dǎo)的電影版《異人之下》作為暑期檔種子選手，上映后就引發(fā)觀眾口誅筆伐，票房成績(jī)也很不理想。6月開(kāi)播的《狐妖小紅娘·月紅篇》一直都是觀眾今年最期待的劇集之一，但開(kāi)播后，這部劇卻逐漸啞火，單集觀看人數(shù)從前期的40多萬(wàn)，銳減至后期的4萬(wàn)，斷崖式下跌，最終豆瓣以5.3分收官，未能出現(xiàn)絕地復(fù)蘇的奇跡。作品質(zhì)量和口碑的大起大落再次證明，這個(gè)類(lèi)型依然是影視劇“翻車(chē)”的重災(zāi)區(qū)，真人漫改真想“出圈”，需要勇氣、需要實(shí)力，更需要沉淀方法論。
“漫改界的《上海堡壘》”，這是電影《異人之下》上映后不少觀眾給出的評(píng)價(jià)，傷害性不大但侮辱性極強(qiáng)。二刷之后以更冷靜的心情重新審視網(wǎng)上對(duì)《異人之下》的各種批判和嘲諷，在承認(rèn)電影確實(shí)存在多處不足的同時(shí)，也不該回避其中夾雜著不少夸張和跟風(fēng)的謾罵。真人漫改本身就是招黑體質(zhì)，許多原著粉拿著放大鏡挑刺，路人粉又容易跟風(fēng)吐槽，稍有不慎就會(huì)引發(fā)全網(wǎng)差評(píng)。對(duì)比原著和劇版，電影《異人之下》用兩個(gè)小時(shí)的篇幅講述了張楚嵐參加異人大賽前的劇情，主要是張楚嵐跟馮寶寶相識(shí)，然后跟四張狂大戰(zhàn)的故事。網(wǎng)上攻擊電影“魔改原作”“劇情縮水”的火力很猛，但客觀來(lái)講，受電影篇幅的限制，不刪減原著是不可能的，導(dǎo)演烏爾善的敘事能力可圈可點(diǎn)，回憶部分以動(dòng)畫(huà)的形式呈現(xiàn)出來(lái)，簡(jiǎn)潔明了交代了張楚嵐和爺爺?shù)倪^(guò)往、馮寶寶的來(lái)歷、馮寶寶如何守護(hù)張楚嵐等原著的情節(jié)。
在文娛價(jià)值官看來(lái)，電影《異人之下》的情節(jié)硬傷不在于“魔改原作”和“劇情縮水”，而是缺乏新意和起伏，當(dāng)原著的各種氣質(zhì)和奇幻設(shè)定被稀釋后，電影的情節(jié)淪為一個(gè)陳舊的武俠套路。大學(xué)生張楚嵐身負(fù)絕技的秘密被人得知后，引來(lái)了江湖上各方勢(shì)力的爭(zhēng)奪，一路克服多個(gè)困難后，逐漸接近當(dāng)年?duì)敔敱缓Φ恼嫦?，最后大運(yùn)神功擊敗反派。這樣的故事在武俠小說(shuō)和西方超級(jí)英雄電影中隨處可見(jiàn)，缺乏亮點(diǎn)。同時(shí)，電影《異人之下》也缺乏有魅力的角色，全員淪為紙片化的敘事工具，劇情被大幅度壓縮，讓本來(lái)就單一的人物動(dòng)機(jī)更加顯得單薄呆板。原著中的人物塑造核心，是讓人看到了主角張楚嵐作為一個(gè)有著特別身世和能力的異人，是如何在這個(gè)人與異人共生的復(fù)雜環(huán)境下成長(zhǎng)與面對(duì)的。電影由于刪減了大量側(cè)面刻畫(huà)人物的小細(xì)節(jié)，導(dǎo)致男性角色和女性角色的成長(zhǎng)與弧光不夠明顯，人物變得單薄和生硬。
視效方面，看得出創(chuàng)作者為了還原漫畫(huà)質(zhì)感用了不少非現(xiàn)實(shí)感的打光、布景，但由于既不貼近寫(xiě)實(shí)又沒(méi)形成漫感，處處滲透著一股廉價(jià)的味道，巨量的全中景人物鏡頭和糟糕的運(yùn)鏡，表現(xiàn)力比起原作的靜態(tài)分鏡差之千里。電影中的AI動(dòng)畫(huà)也引發(fā)了不少爭(zhēng)議，多數(shù)觀眾認(rèn)為這樣的創(chuàng)意并沒(méi)有給電影加分，反而顯得突兀和敷衍。和電影《異人之下》類(lèi)似，《狐妖小紅娘·月紅篇》的失利也集中在情節(jié)、人物和視效這三個(gè)維度。開(kāi)播后，“無(wú)聊”、“劇情低幼”、“寶寶仙俠”等吐槽越來(lái)越多，不少觀眾認(rèn)為這部劇是把各種古偶劇里可能出現(xiàn)的情節(jié)進(jìn)行了一些簡(jiǎn)單的拼接，情節(jié)完全是流水賬。角色的成長(zhǎng)和變化沒(méi)有明顯的脈絡(luò)和邏輯性，缺乏個(gè)性和魅力，難以讓觀眾代入和共情。在特效處理上，這部劇也相對(duì)粗糙且失真，降低了劇集的整體觀感。從這幾年真人漫改的多個(gè)正反案例不難看出，適配是橫在漫改劇面前最重要同時(shí)也是最難翻越的一座大山。所謂的適配，既包括劇情、角色以及選角的適配，也包括在情感內(nèi)核層面和原著的共振。對(duì)一部成功的漫畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，最基本的是能否有立得住的世界觀和打動(dòng)觀眾的人物角色，而影視劇在真人化改編的過(guò)程中，無(wú)論如何刪減與取舍，原著的世界觀、氣質(zhì)、人設(shè)和故事核不能魔改，這是經(jīng)過(guò)用戶(hù)和市場(chǎng)驗(yàn)證過(guò)的。劇版《異人之下》之所以成功，正是尊重了原著的精髓。在劇情取舍上，劇版《異人之下》選擇保留甲申之亂的秘密及其延伸的“炁體源流”的真相、寶兒姐的身世作為三大“鉤子”來(lái)推動(dòng)敘事，最大限度保留了原著最有亮點(diǎn)的架構(gòu)。與此同時(shí)，劇集又將原著后半段出場(chǎng)的重要人物諸如道士王也等巧妙前置，用平凡人與異人之間的關(guān)系推動(dòng)劇情超前發(fā)展，自然而然帶出原著的內(nèi)容架構(gòu)。
劇版的人物性格和真人適配也成功規(guī)避了電影版的雷區(qū)，“不搖碧蓮張楚嵐、一念之差張靈玉。不聽(tīng)八卦諸葛青，一貧如洗王道長(zhǎng)?！边@個(gè)原著粉熟悉的順口溜在真人劇版里依然順溜，角色夠還原了。更重要的是，劇版的人物有內(nèi)在邏輯和成長(zhǎng)弧光，和原著一樣，劇中的每個(gè)角色都不完美，也有各種性格缺陷，無(wú)論是一開(kāi)始性格散漫混沌度日的張楚嵐，還是過(guò)于清醒的王也，他們身上都存在著最真性情的一面。在一次次挫折磨礪中，少年們逐漸成長(zhǎng)、觸底反彈，在危機(jī)和責(zé)任中一點(diǎn)點(diǎn)激發(fā)出自己潛在的“炁”，進(jìn)而去尋找不同的“道”。最真實(shí)、最接地氣的“異人英雄”，才能和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的年輕人產(chǎn)生共鳴。
在此基礎(chǔ)上，真人漫改需要進(jìn)行符合影視創(chuàng)作規(guī)律的創(chuàng)新，搭建清晰的故事架構(gòu)，替換上適合劇集表現(xiàn)的橋段。二次元有二次元的獨(dú)有風(fēng)格，如果一味將二次元原著照搬到三次元世界，生硬滿(mǎn)足原著粉所謂的神還原需求，往往只能淪為四不像。《少年歌行》在真人化改編的過(guò)程中，適度加入了更多想象力和成長(zhǎng)線，重新演繹了武打場(chǎng)面與俠客精神。這樣的改動(dòng)打破原著中凡人突然升級(jí)開(kāi)掛的刻板印象，讓人物的蛻變有了更現(xiàn)實(shí)的邏輯。而恰恰是因?yàn)樯倌隁馀c俠氣交織的情緒沖擊，對(duì)劇迷產(chǎn)生了極強(qiáng)的吸引力和代入感，最終帶動(dòng)了劇集成功出圈。《棋魂》的成功關(guān)鍵同樣是在尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了獨(dú)特的創(chuàng)新，劇版將原著中熱血、中二的夸張日式元素，巧妙置換成80后、90后年少時(shí)的共同記憶，圍繞高考和社團(tuán)活動(dòng)運(yùn)行的中式校園生活，細(xì)節(jié)令人信服，同時(shí)也增加了父子、母子、師徒這樣的中式關(guān)系，強(qiáng)化了成長(zhǎng)和家庭的感情脈絡(luò)。經(jīng)過(guò)本土化適配后的《棋魂》，非常有人情味兒，也非常接地氣。
事實(shí)上，改編本身并沒(méi)有問(wèn)題，從漫畫(huà)到電影或電視劇，的確需要改，關(guān)鍵是能將漫畫(huà)在向影視劇轉(zhuǎn)換的過(guò)程中做到毫無(wú)違和感，忠于原著的同時(shí)合理創(chuàng)新，這個(gè)平衡考驗(yàn)著主創(chuàng)對(duì)原著內(nèi)核的理解程度與提煉能力，也是橫亙?cè)谡嫒寺拿媲暗淖畲箅y題。價(jià)值有待拓展，
真人漫改仍在試錯(cuò)階段
一直以來(lái)，真人漫改都不容易，經(jīng)常原著粉和影視受眾兩邊不討好。但與前幾年相比，近兩年的漫改影視劇卻呈現(xiàn)出繁榮的狀態(tài)，雖然“漫改易撲”似乎成為某種“魔咒”，但在一撲再撲中，各大平臺(tái)仍然爭(zhēng)相布局，這片藍(lán)海正在快速變紅，市場(chǎng)趨近飽和。目前，待播或籌備中的真人漫改作品超過(guò)30部，愛(ài)優(yōu)騰三大平臺(tái)有《娜娜》《英雄聯(lián)盟》《靈籠》《暗河傳》《鏢人》《狐妖小紅娘·王權(quán)篇》《狐妖小紅娘·竹業(yè)篇》《開(kāi)畫(huà)！少女漫》等作品均將陸續(xù)和觀眾見(jiàn)面。
真人漫改之所以愈挫愈勇，一方面是因?yàn)槿缃馴世代成了消費(fèi)主力軍，其與動(dòng)漫IP的受眾本就有極大一部分重疊。另一方面，隨著頭部網(wǎng)文IP相繼被開(kāi)發(fā)殆盡，類(lèi)型多元、數(shù)量豐富且自帶海量粉絲的熱門(mén)漫畫(huà)IP具有更高性?xún)r(jià)比，為影視作品的創(chuàng)作提供了相當(dāng)大的想象空間，自然成為各大平臺(tái)發(fā)力的重點(diǎn)賽道。反過(guò)來(lái)看，影視化也進(jìn)一步提升了動(dòng)漫的商業(yè)價(jià)值，真人漫改作品讓動(dòng)漫不再局限于二次元領(lǐng)域圈地自萌，突破了小眾狂歡亞文化的邊界?，F(xiàn)在，頭部動(dòng)漫作品改編為真人劇幾乎是構(gòu)建動(dòng)漫IP產(chǎn)業(yè)鏈的必經(jīng)之路。雖然這兩年成功的真人漫改作品有所增多，但次元壁很難被打破的現(xiàn)實(shí)難題和翻車(chē)作品有增無(wú)減的現(xiàn)狀也一再表明，國(guó)產(chǎn)真人漫改仍處于前期的試錯(cuò)探索階段。從近年來(lái)翻車(chē)的致命原因來(lái)看，真人漫改的撲街原因遍及整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的方方面面。從IP的選擇，到創(chuàng)作者的改編，再到后期制作的錦上添花，每一個(gè)環(huán)節(jié)的紕漏都有可能導(dǎo)致失敗。
整體來(lái)看，此前由于IP產(chǎn)業(yè)生態(tài)不成熟，漫改劇流程體系不完善，在如何抓住受眾心理、如何從二次元破壁、如何制定與漫畫(huà)IP相匹配的商業(yè)規(guī)劃等方面，更多是“摸著石頭過(guò)河”。如何將看似狹窄的“賽道”拓寬，并沉淀出相對(duì)成熟穩(wěn)定的改編方法論，成為真人漫改繼續(xù)前進(jìn)的關(guān)鍵。與此同時(shí)，漫改產(chǎn)品的價(jià)值也有待進(jìn)一步拓展，需要更系統(tǒng)化的制作流程和規(guī)劃。同一個(gè)漫畫(huà)IP，動(dòng)畫(huà)、電影、電視劇、游戲的改編未來(lái)聯(lián)動(dòng)開(kāi)發(fā)、形成閉環(huán)，才能多維度挖掘IP價(jià)值，推動(dòng)不同形式作品的深度耦合。說(shuō)到底，真人漫改還是要找到更為明確的影視化開(kāi)發(fā)方向并形成佳作矩陣，才能給觀眾和市場(chǎng)帶來(lái)足夠的信心。相比日美規(guī)模化的漫改產(chǎn)業(yè)，中國(guó)的真人漫改還在不斷摸索之中，在今年這個(gè)漫改大年，在兩部新作接連失利后，我們期待Q4能出現(xiàn)比肩劇版《異人之下》的新爆款，將行業(yè)的天花板再一次抬高。本文來(lái)自投稿，不代表增長(zhǎng)黑客立場(chǎng)，如若轉(zhuǎn)載，請(qǐng)注明出處：http://gptmaths.com/cgo/user/122155.html
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