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開年三劇齊爆，三個(gè)關(guān)鍵詞透出創(chuàng)作風(fēng)向往哪吹？

文娛價(jià)值官 ? ? 運(yùn)營增長 ? 閱讀 41597

通過提煉出開年爆款出圈的三大關(guān)鍵詞，我們或許可以看出，今年劇集如何才能強(qiáng)勢突圍以及創(chuàng)作的風(fēng)向會往哪吹。

撰?文丨陳 ? 桐

編?輯丨美? ?圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan
2024開年劇集市場最惹人注目的《繁花》，周二以一句“赤字之心常在，人不響，天曉得”大結(jié)局。王家衛(wèi)用自己的電視劇首秀講了一個(gè)好故事，也為國產(chǎn)劇集樹立了一個(gè)新標(biāo)桿?！斗被ā仿淠徊⒉灰馕吨脙?nèi)容會畫上句號，而會鼓勵更多藝術(shù)家投入藝術(shù)品的生產(chǎn)之中，讓佳作繁花似錦。
就在《繁花》熱度不斷攀升的同時(shí)，同期播出的《三大隊(duì)》和《鳴龍少年》表現(xiàn)同樣不俗?！伴_年檔”向來是劇集市場出“頭彩”的檔期，愛優(yōu)騰三大平臺端出的看家“硬菜”，都實(shí)現(xiàn)了“開年第一爆”，也讓2024劇集市場開年就呈現(xiàn)出“多點(diǎn)開花”的特點(diǎn)。 ?
雖然三部劇題材各異，打法也不盡相同，但其創(chuàng)作的底層邏輯依然有共性之處。通過提煉出開年爆款出圈的三大關(guān)鍵詞，我們或許可以看出，今年劇集如何才能強(qiáng)勢突圍以及創(chuàng)作的風(fēng)向會往哪吹。
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人味：具體人的近真寫實(shí)
一部是年代劇，一部是懸疑劇，一部則是聚焦高考的現(xiàn)代劇，三部開年劇的背景、故事和題材可謂大相徑庭，但追過之后，價(jià)值官對劇中人都印象深刻，三部劇每一條支線和角色都豐富飽滿，充滿“人味兒”。
《繁花》“人人皆是角色、人人皆有前史”的設(shè)定，便是“聚焦十里洋場男女世情的近真寫實(shí)”。但若只是描繪20世紀(jì)90年代上海的“萬花如?！保疵廨p飄了些。從第二集開始，故事快速打破了溫吞吞的平靜，“天心不許人意，只要一個(gè)疏慢，就有果報(bào)”，于是，繁華盛景下，各路人物不得不面對各自的生存現(xiàn)實(shí)，有人冷暖自知，也有人冷暖無人知。

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上海本地青年阿寶（胡歌飾）從默默無聞到成為后起之秀的過程，重新定格了創(chuàng)業(yè)題材劇的人物形象。《繁花》更讓人驚喜的是，劇中女性角色太有生命力了，原本以為這劇播的只是“了不起的阿寶”，但太鮮明的一個(gè)個(gè)女性角色，用未來和人生充滿拼搏和奮斗氣息的生命力，為時(shí)代精神做出了最為生動的注解。

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雪芝、汪小姐、玲子，包括后來的李李都千姿百態(tài)，是真實(shí)而活生生的人。李李與阿寶的關(guān)系猶如大海和藍(lán)天，看似遙遠(yuǎn)，卻互為鏡像，她不止想要攪翻黃河路，還有著更遠(yuǎn)大的目標(biāo)，辛芷蕾一雙總是鋪滿淚光的眼睛好像讓角色更有生命力了。玲子是寶總的煙火氣，是一塊實(shí)篤篤的地，只是寶總再也不會變回阿寶，他們兩人也只能一拍兩散。沒有玲子的阿寶，就是黃河路上的寶總，只有魂，沒有人間熱騰騰的氣了。

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此外，劇中還有不少活靈活現(xiàn)的人物角色，爺叔、菱紅、金科長、梅萍、范總，賣海鮮的陶陶、房東葛老師各具特色，沒有一個(gè)是令人討厭的，這些有趣的大人物和小人物共同構(gòu)成了一幅世情百態(tài)的“浮世繪”。
《繁花》爆火后，不只是上海人懷念曾經(jīng)的黃河路，也有許多人一邊懷戀曾經(jīng)的“人味”，一邊感嘆：“看了《繁花》我在想，什么時(shí)候開始人與人之間沒有味道的？”
和《繁花》一樣，劇版《三大隊(duì)》最大的驚喜，也是讓觀眾在懸疑劇中看到了波瀾壯闊的時(shí)代變遷和對于人物角色更加立體的刻畫。
一個(gè)警察歷經(jīng)種種磨難，從云端跌落淤泥，經(jīng)歷生活各種愚弄，在最普通的生活中做最執(zhí)著的事?！度箨?duì)》不再將敘述重心放在案件獵奇性上，而是將鏡頭對準(zhǔn)人物命運(yùn)變化，以角色的人生軌跡與信念堅(jiān)持觸達(dá)觀眾內(nèi)心深處。那種“不破樓蘭終不還”的信念感和腳踏實(shí)地的煙火氣、現(xiàn)實(shí)生活的無力感反差之強(qiáng)，對觀眾幾乎一擊即中。

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以“高考”洞見人生的《鳴龍少年》，呈現(xiàn)了更鮮活的青春群像、剖析了更重要的成長議題。一群輸在起跑線上的孩子改寫命運(yùn)的斗爭，不僅“人味兒”十足，也很容易打動大多觀眾的心。
情緒：共鳴又有力量
這兩年，長視頻講好故事的能力已然邁入了一個(gè)全新的階段。在質(zhì)感與故事躍升之外，與現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)的情緒價(jià)值，恰恰是如今好劇集能夠提供的稀缺產(chǎn)物，這也是長視頻不可替代的真正價(jià)值。
《繁花》之所以引發(fā)如此強(qiáng)烈的熱議，核心在于給觀眾提供了多元而豐富的情緒價(jià)值。除了地域文化特色、高水準(zhǔn)的制作質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值，劇中故事發(fā)生于上世紀(jì)90年代，那是經(jīng)濟(jì)崛起、金融改革的時(shí)代，充滿了各種風(fēng)口和機(jī)遇。不僅是中國社會發(fā)生巨大變革的時(shí)期，也是人們經(jīng)歷思想和文化碰撞的時(shí)期。

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那個(gè)年代，不僅僅是上海，中國的各大城市都在突飛猛進(jìn)?！斗被ā反_實(shí)撥動了一個(gè)時(shí)代的琴弦，追劇時(shí)不少人好像又回到了那個(gè)未來充滿無限希望，人人都有空間施展拳腳的年代。寶總和一系列人物的經(jīng)歷和命運(yùn)，與時(shí)代背景緊密相連，讓觀眾感同身受，自然能夠穿越時(shí)代洪流共振于不同代際人的思想深處。
《三大隊(duì)》帶給觀眾最大的情緒價(jià)值，可能是展現(xiàn)了一種獨(dú)特的堅(jiān)持精神—— “我執(zhí)”。一場意外，讓當(dāng)年榮耀加身的三大隊(duì)瞬間崩塌，各自狼狽了十年，但是表面看起來已經(jīng)接受了現(xiàn)實(shí)的他們，內(nèi)心的那股斗志和不甘卻從未停歇過。程兵和石頭出發(fā)去鈿北的時(shí)候，剩下的四個(gè)人對著遠(yuǎn)去的出租車默默敬禮那一幕，讓人印象深刻。
不管到什么時(shí)候，只需一個(gè)契機(jī)，三大隊(duì)依然能第一時(shí)間齊聚一心。自從程兵回歸，他們這群人不用任何過渡就瞬間找回了曾經(jīng)的默契和感覺。自從重聚到一起，這幾個(gè)人每個(gè)人都重新提起了一股勁，為了曾經(jīng)共同的信念，他們重新出發(fā)。

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這種堅(jiān)持不僅僅是對于犯罪行為的打擊，更是一種對于公平正義的追求。雖然任何一個(gè)普通人在和命運(yùn)抗衡的時(shí)候，都很難成為典型意義上的英雄主義，但失敗了爬起來，不逃避自己的內(nèi)心，用盡全力去好好生活，這是《三大隊(duì)》為傳奇故事找到的現(xiàn)實(shí)基座，也促發(fā)了更廣的共情。希望《三大隊(duì)》之后，有更多的“程兵”能被看到、被關(guān)注、被理解，英雄本就不該如此孤獨(dú)。
《鳴龍少年》的情緒共振同樣后勁十足，那樣一群希望變得更好、脫離生活泥潭的年輕人，找到引線后去點(diǎn)燃希望和夢想的過程，兼具鮮活少年氣與熱血逆襲表達(dá)。
不論你現(xiàn)在處于什么樣的年齡段，為自己也好、為家人也好，都可以在《鳴龍少年》中找到自己情緒出口的縮影。劇中每一個(gè)人當(dāng)下的選擇都影響著自己的人生，每一個(gè)人在面臨選擇的時(shí)候，都站在了十字路口。在熱血高燃的主基調(diào)下，這部劇既有有生活流的真實(shí)代入感，也有對現(xiàn)實(shí)問題的回溯與深思。

極致：精雕細(xì)琢抬高國劇質(zhì)感上限

《繁花》迎來大結(jié)局后，央視劇評指出，《繁花》可能會在相當(dāng)長時(shí)間里成為孤品。的確，這部交口稱贊的跨年大劇確如其名，紛華靡麗、絢爛之極。
除了人物、故事、情感與時(shí)代背景，《繁花》的質(zhì)感也是大家議論的焦點(diǎn)。對觀眾而言，這部劇的每一個(gè)細(xì)節(jié)，既是一種挑戰(zhàn)，亦是一種震顫。人物轉(zhuǎn)場、配樂、場景，都無時(shí)無刻不在渲染90年代繁華的上海黃河路。標(biāo)志性的人物光影、抽幀的畫面節(jié)奏、燈光和玻璃折射的虛虛實(shí)實(shí)……每一個(gè)場景的每一幀畫面，如今都成為了觀眾津津樂道的名場面。

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王家衛(wèi)作品中的臺詞、色調(diào)和劇本結(jié)構(gòu)，都構(gòu)成了一種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。《繁花》金黃的主色調(diào)，中低調(diào)的影調(diào)，大量的炫光重影鏡頭，還有不規(guī)則框架構(gòu)圖，較多的點(diǎn)光源和側(cè)光的應(yīng)用讓光比凸顯等等，傳達(dá)出年代感、傳奇感和夢幻感。如同編織起的一張隱秘的網(wǎng)，悄無聲息將觀眾籠在過去的時(shí)光里。
毫不夸張的說，王家衛(wèi)給“國劇審美”帶來了億點(diǎn)震撼，靠一己之力把國產(chǎn)劇的質(zhì)感拉到了一個(gè)新緯度。
雖然不至于像《繁花》那樣成為藝術(shù)孤品，但《三大隊(duì)》的質(zhì)感同樣可圈可點(diǎn)。整部劇的構(gòu)圖、調(diào)色非常優(yōu)秀，物件細(xì)節(jié)處理得很棒。鏡頭的切換轉(zhuǎn)場更是相當(dāng)靈動，很多時(shí)候帶動著觀眾情緒也緊張起來，對時(shí)間上的細(xì)節(jié)也“狠狠”抓住了。

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《鳴龍少年》的許多場景也拍得很有氛圍感，鏡頭語言更是一絕，不用一句臺詞，觀眾就能共情角色，直抵角色此時(shí)此刻的內(nèi)心。

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每集開頭用不同的小劇場表現(xiàn)主角幾人的兒童視角時(shí)，鏡頭特意用了低機(jī)位，且都以物寓意了與畫面違和的情緒。葬禮的黑白畫面中只有李燃的自制機(jī)器人帶著唯一的色彩，他用那一抹紅告別自己的父親，對比強(qiáng)烈的鏡頭語言調(diào)動起觀眾內(nèi)心最細(xì)枝末節(jié)的情緒。諸如此類，劇中幾乎每一幀鏡頭和細(xì)節(jié)單拎出來，都獨(dú)具匠心也很見導(dǎo)演功力。
當(dāng)越來越多的劇集開始在質(zhì)感上追求極致時(shí)，我們對于國產(chǎn)劇的上限會有更多的遐想空間和期待。當(dāng)更多的藝術(shù)家投入藝術(shù)品的生產(chǎn)之中，耐心進(jìn)行漫長雕琢?xí)r，《繁花》就不會長時(shí)間成為孤品。從這一點(diǎn)看，未來更多“繁花”式劇集集中涌現(xiàn)，可能并不遙遠(yuǎn)。

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這個(gè)人很懶，什么都沒有留下～
上一篇 2024-01-12 18:34
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