當(dāng)《人生大事》里的“哪吒”小文跟著外婆走進(jìn)現(xiàn)實(shí)，坐上高鐵，會(huì)發(fā)生什么？

導(dǎo)演韓延將小文從電影大熒幕中“帶出來(lái)”，在高鐵車(chē)廂中偶遇譚卓飾演的離異媽媽。起早貪黑打拼的她，抽空跟留守家中的孩子視頻，在細(xì)碎的叮囑中，強(qiáng)忍淚水掛掉視頻。

小文遞出一顆心形糖，“孃孃，眼淚是咸的，糖是甜的，吃了糖就可以止住淚?！?/p>

這是華為影像·金雞手機(jī)電影計(jì)劃宣傳片《人間小事》講述的溫情故事。它全程用華為Mate60 Pro+拍攝，向人們展現(xiàn)了手機(jī)在這個(gè)時(shí)代可以創(chuàng)造出何種影像。

影像是一種視覺(jué)符號(hào)，也是人們感知世界的窗口。過(guò)往，人們常常被攝影大師、知名導(dǎo)演、著名畫(huà)家創(chuàng)作的影像所觸動(dòng)?，F(xiàn)在，人手一部的手機(jī)，就能抓拍到或震撼、或感動(dòng)、或溫情的影像。

一個(gè)人人都是攝影師，將鏡頭瞄準(zhǔn)身邊故事的，更便捷、更智能的移動(dòng)影像時(shí)代，正在到來(lái)。“手機(jī)作為輕電的創(chuàng)作工具更好地解放了創(chuàng)作者的天性和想象力，幫助他們隨時(shí)記錄下靈光一現(xiàn)的瞬間，讓移動(dòng)影像創(chuàng)作擁有更廣闊的空間。”華為終端BG手機(jī)產(chǎn)品線副總裁李昌竹表示。

11月4日，華為影像·金雞手機(jī)電影計(jì)劃表彰儀式暨主題論壇上，讓生活、真實(shí)、溫暖、藝術(shù)取代配置、性能、跑分、價(jià)格，彰顯了手機(jī)更大的價(jià)值。

手機(jī)影像拓展電影邊界

從前幾年開(kāi)始，用手機(jī)拍電影成為一種新風(fēng)潮。姜文、陸川、樸贊郁等國(guó)內(nèi)外大導(dǎo)演紛紛拿起手機(jī)，拍攝電影。

除去手機(jī)電影的傳播噱頭，這背后還有多種原因。一方面，手機(jī)已經(jīng)融入日常生活，手機(jī)拍攝的影像早已超過(guò)電視、圖書(shū)等，成為人們接觸最多、最習(xí)慣的影像。另一方面，手機(jī)攝像功能足夠完善，在鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)景調(diào)度、色彩還原度等方面，可以呈現(xiàn)出媲美電影質(zhì)感的效果。

當(dāng)然，最關(guān)鍵的還是，手機(jī)影像給電影創(chuàng)作更多靈感。形式固然重要，但劇情才是電影的關(guān)鍵。好的劇情源于生活，而當(dāng)下，人們記錄、發(fā)現(xiàn)、思考生活最常用的就是手機(jī)。

與傳統(tǒng)工業(yè)電影不同，手機(jī)電影至少在兩個(gè)維度上拓展了邊界。

從題材上看，手機(jī)已經(jīng)沉浸式的融入生活，能夠?qū)崿F(xiàn)更大限度的選題自由。這該怎么理解呢？傳統(tǒng)工業(yè)電影大多源于脫胎于日常生活的文學(xué)作品，并且要多輪打磨、精雕細(xì)琢。而手機(jī)電影直接可以跳過(guò)文學(xué)作品，從生活中取材，從身邊事入手，可選擇的范圍更大。

以獲得本次華為影像·金雞手機(jī)電影計(jì)劃獎(jiǎng)項(xiàng)的作品來(lái)看，瞄準(zhǔn)的人和故事滿滿的生活感。

獲得最佳藝術(shù)探索榮譽(yù)的短片《拍子》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)住在重慶火車(chē)站附近的一對(duì)聽(tīng)力障礙夫婦，過(guò)去幾十年來(lái)，他們隨著送站音樂(lè)舞蹈。直到去年6月，送站音樂(lè)隨著老火車(chē)站的關(guān)閉而消逝，老人的青春也跟隨綠皮列車(chē)一并走遠(yuǎn)。

獲獎(jiǎng)的影片中，還有趕時(shí)間的快遞小哥，剛畢業(yè)的打工人回鄉(xiāng)看望奶奶重溫同年時(shí)光，被鞋廠裁員的媽媽和不想考大學(xué)只想跳舞的聾人兒子，兩個(gè)不得以給寵物貓咪安樂(lè)死的年輕人等等。

更接地氣的人物、更接地氣的生活，是手機(jī)電影對(duì)傳統(tǒng)工業(yè)電影題材上的補(bǔ)充。

從情感上看，題材接地氣，情感表達(dá)更自然，讓手機(jī)電影與觀眾有天然的親近感。《人間小事》的攝影師張大江表示，近景和特寫(xiě)是短片的重要景別，譚卓飾演的媽媽強(qiáng)忍淚水掛掉視頻的那一刻，是需要放大演員表演的。當(dāng)他站在手機(jī)背后，用長(zhǎng)焦鏡頭捕捉這一瞬間，他感覺(jué)“中間是沒(méi)有隔閡的，能直接感受到譚卓的那種情緒?！?/p>

因?yàn)榕c用戶天然的親近距離，手機(jī)電影在情緒表達(dá)上可以更加自然，更容易被感受。不僅僅是攝影師，很多看到這一細(xì)節(jié)的觀眾，也被譚卓的表演打動(dòng)，強(qiáng)烈的感受到當(dāng)下的情緒。

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員、《當(dāng)代電影》 主編皇甫宜川表示：“每個(gè)人都可以拿起手機(jī)進(jìn)行拍攝、創(chuàng)作、記錄，看到了一種來(lái)自個(gè)體普通人的力量，我叫做一種發(fā)現(xiàn)的力量、一種表達(dá)的力量、一種情感的力量，當(dāng)然還有特別重要的一種傳播的力量?！?/p>

整體來(lái)看，透過(guò)手機(jī)呈現(xiàn)的電影影像，題材更為廣泛和真實(shí)，情感表達(dá)更為自然，與觀眾的距離感更小。這些正是移動(dòng)影像的特質(zhì)與價(jià)值。

“這些作品穿透了平凡的日常直擊生活本身的意義，蘊(yùn)含著極為強(qiáng)大的生命力和力量感，同時(shí)投射出創(chuàng)作者們對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的觀察和思考。通過(guò)手機(jī)影像的記錄和表達(dá)讓平凡的生活小事變得意義非凡，賦予作品深厚的內(nèi)容價(jià)值和全新的社會(huì)價(jià)值?！?李昌竹說(shuō)。

溫度背后的技術(shù)力量

人類(lèi)是視覺(jué)動(dòng)物，大銀幕電影和手機(jī)電影在畫(huà)面、構(gòu)圖、景別、色溫等維度的差異，帶給人的感受也不同。透過(guò)這些獲獎(jiǎng)手機(jī)電影，可以發(fā)現(xiàn)，手機(jī)電影帶給人們的溫暖不比大銀幕電影少，很多時(shí)候還更多。

獲得華為影像·金雞手機(jī)電影計(jì)劃最佳紀(jì)錄片的電影《柳霞的太陽(yáng)》，將手機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)鄂溫克族母親柳霞和他的兒子雨果。鏡頭跟隨主人公的腳步，在森林深處昏暗的屋內(nèi)，以及遍地白雪映射的戶外中來(lái)回穿梭，手機(jī)呈現(xiàn)出極強(qiáng)的強(qiáng)光、暗光處理能力。同時(shí)，光線在空氣中的光影交錯(cuò)，也特別細(xì)致的呈現(xiàn)出來(lái)。

尤其，手機(jī)拍攝也給觀眾帶來(lái)身臨其境的冰天雪地的感覺(jué)。片中雨果在森林深處唱著Rap，伴隨呼吸，在空氣中形成的濕氣，也被細(xì)致展現(xiàn)，讓人印象深刻。這正是華為影像真實(shí)、溫暖、銳利、高畫(huà)質(zhì)特質(zhì)的表現(xiàn)。

《人間小事》導(dǎo)演韓延也表達(dá)了手機(jī)影像助力電影創(chuàng)作的兩個(gè)細(xì)節(jié)。片子是在高鐵車(chē)廂內(nèi)完成拍攝，主要光源是窗外強(qiáng)烈的陽(yáng)光和車(chē)廂內(nèi)自帶的微弱LED燈，兩者反差比較大。得益于手機(jī)攝像頭的可變光圈，“華為Mate60 Pro+實(shí)現(xiàn)了比較完美的平衡，而且對(duì)膚色的還原讓我很驚喜?！?/p>

同時(shí)，片中小孩兒在十平米的小房間跟媽媽視頻，傳統(tǒng)攝影機(jī)無(wú)法施展，但華為的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭廣角就能很好地解決狹小空間內(nèi)人物與場(chǎng)景的關(guān)系。

不論是畫(huà)質(zhì)地呈現(xiàn)，還是新的創(chuàng)作可能，背后都是移動(dòng)影像技術(shù)的進(jìn)步。比如前面講到的空氣感，這源于華為影像在光學(xué)系統(tǒng)和算法能力方面的持續(xù)加強(qiáng)，能夠記錄真實(shí)且?guī)в锌諝飧械乃查g。真實(shí)環(huán)境中可能感受不到，但被手機(jī)記錄下來(lái)，會(huì)讓人感受到當(dāng)時(shí)看到的感覺(jué)。

華為影像的技術(shù)創(chuàng)新圍繞著“光”“電”“算”“機(jī)”四個(gè)維度展開(kāi)，包含光學(xué)技術(shù)、光電轉(zhuǎn)換、傳感器技術(shù)、場(chǎng)景計(jì)算、意圖計(jì)算、感知計(jì)算、機(jī)器形態(tài)等等具體內(nèi)容，綜合起來(lái)，就是要?jiǎng)?chuàng)造讓用戶驚喜的拍攝體驗(yàn)。

比如，光圈是影像拍攝效果的關(guān)鍵因素。輕薄的手機(jī)無(wú)法像傳統(tǒng)相機(jī)給光圈足夠空間，華為第一家把雙攝引入到手機(jī)領(lǐng)域，并基于此加大光學(xué)技術(shù)研發(fā)。后續(xù)推出的長(zhǎng)焦功能采用潛望式解決方案，解決了6-9mm手機(jī)空間內(nèi)部鏡頭光線路徑不夠長(zhǎng)的問(wèn)題。

再比如虛化功能，有質(zhì)感的影像通常需要主次區(qū)隔。手機(jī)鏡頭無(wú)法像相機(jī)的大鏡頭一樣光學(xué)虛化，就只能靠AI算法。華為加碼AI算法，以強(qiáng)大的運(yùn)算能力，實(shí)現(xiàn)拍攝主題和背景的分割。

除了便攜性，華為Mate60 Pro+在技術(shù)加持下，具備的長(zhǎng)焦表現(xiàn)、全焦段超清創(chuàng)作能力等，得到了導(dǎo)演的認(rèn)可。韓延表示，在高鐵車(chē)廂里完成一部短片拍攝挑戰(zhàn)很大，用攝影機(jī)可能完不成。但用華為手機(jī)，我覺(jué)得可以嘗試這種挑戰(zhàn)，最終在一個(gè)非常極限的時(shí)間和空間內(nèi)完成拍攝。

華為Mate60 Pro+讓傳統(tǒng)工業(yè)電影完不成的挑戰(zhàn)變成了現(xiàn)實(shí)，也呼應(yīng)了華為影像品牌XMAGE在手機(jī)電影計(jì)劃上的價(jià)值主張：激發(fā)創(chuàng)作者靈感，賦予創(chuàng)作者“力量”。

我們這個(gè)時(shí)代要留下什么影像？

一代人有一代人的生活，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的影像。卓別林的默片，展現(xiàn)了歐美大工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代的繁榮與殘酷；黑白帶雪花的民國(guó)影像，讓我們感受到近代中國(guó)風(fēng)雨飄搖的動(dòng)蕩年代。

那么，今天我們的這個(gè)時(shí)代，會(huì)給后人留下什么樣的影像？

回答這個(gè)問(wèn)題前，我們應(yīng)當(dāng)有一點(diǎn)共識(shí)，即這是移動(dòng)影像時(shí)代。

有人說(shuō)，手機(jī)是人類(lèi)的“第六器官”。一方面，它是我們生活的一部分，衣食住行都已經(jīng)離不開(kāi)手機(jī)。另一方面，記錄生活和生活同樣重要。當(dāng)我們拿出手機(jī)拍攝生活中的某個(gè)瞬間、某一場(chǎng)景，這一刻便成為我們思考、回味生活的節(jié)點(diǎn)。而且，移動(dòng)影像恐怕已成為影像每個(gè)人最多的影像形式，超過(guò)繪畫(huà)、圖書(shū)、電視等。

加拿大傳播學(xué)者麥克盧漢認(rèn)為，學(xué)者們過(guò)于重視媒介所傳遞的內(nèi)容，忽略了媒介本身帶來(lái)的影響。在他看來(lái)，媒介即內(nèi)容，影響著人們的思維和行為方式。從這一點(diǎn)說(shuō)，手機(jī)及其創(chuàng)造的移動(dòng)影像也將長(zhǎng)久的影響人們的思維和行為。

因此，手機(jī)廠商將在移動(dòng)影像時(shí)代，以及決定我們這個(gè)時(shí)代留下什么影像這一問(wèn)題上，起到主導(dǎo)作用。我們看到華為在移動(dòng)影像時(shí)代的努力，以及一個(gè)移動(dòng)影像發(fā)展和文化探索的引導(dǎo)者的形象。

這是華為連續(xù)第四年贊助金雞百花電影節(jié)的手機(jī)電影項(xiàng)目，近百位導(dǎo)演入圍手機(jī)電影項(xiàng)目，數(shù)萬(wàn)人報(bào)名參賽，充分展現(xiàn)手機(jī)拍攝在動(dòng)態(tài)維度的更多可能。

在靜態(tài)維度，華為從2017年發(fā)起影像大賽，截至2022年，已吸引全國(guó)170多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的用戶參與，作品投稿累計(jì)數(shù)量達(dá)400萬(wàn)件。

除了辦賽事，華為影像還有供大家欣賞借鑒的影像展覽、教大家持續(xù)提升拍攝技巧的影像學(xué)堂、供大家交流激發(fā)創(chuàng)意的影響社區(qū)等，構(gòu)建了一個(gè)移動(dòng)影像的生態(tài)體系。隨著這個(gè)生態(tài)的繁榮，華為影像真實(shí)、溫暖、銳利、高畫(huà)質(zhì)的獨(dú)特畫(huà)質(zhì)，將被更多人認(rèn)可，也成為更多人記錄生活的“畫(huà)風(fēng)”。更重要的是，它將帶動(dòng)移動(dòng)影像在內(nèi)容創(chuàng)作、人才梯隊(duì)、技術(shù)進(jìn)步等維度的發(fā)展，形成良性循環(huán)。

不論是技術(shù)創(chuàng)新，還是影像文化探索，華為影像所做的努力，不僅為個(gè)體帶來(lái)更好的移動(dòng)影像作品，也為我們這個(gè)時(shí)代留影。